我x，谁抢老子先？
庞昱腾地一下火冒三丈，因为一直盯着柳永，他没空注意是谁抢在他的前头，但是不管哪个混帐王八蛋吃了熊心豹子胆，敢占抢四哥大出风头的机会哼哼，四哥看都懒得看，抄起杯子就砸过去！
不过可惜，他的杯子已经砸地上了，这一把抓了个空。
空了不要紧，旁边还有，庞昱起来就要抢两个小弟的杯子，忽然眼角余光瞥到了那个抢着评论，占了他风头的人。
我x，小王安石！
庞昱火气更大了，小样，还没出名呢，就想着跟四哥在姑娘们面前抢出镜了，不好教训一下还真的从小就不学好了！
他撸袖子准备直接扑过去揪人，却见小曾巩拉着小王安石的袖子，急着道：“介甫介甫，你看看，闯祸了吧，叫你别乱说话，你骗”
“难得这么好机会，为什么不说。”小王安石甩开他，小小胸脯挺得高高。
“师傅和柳三变比，两首词就够啦，可是争花魁她们一共要做三首哩，为什么我不能评一评？”
庞昱撑着桌子几乎都要发力往外翻了，然后扑过去狠狠揪他，冷不丁的听到这句“师傅”一下子震惊了。
啥意思？啥意思啊？这个师傅喊得是老子么？
“师傅——”小王安石又喊了一遍。冲他喊。“介甫拜你为师。你教我诗文好不好？师傅。上次在绿绮轩介甫就想跟着你学写诗、作词、对对子地。师傅。你比国子监那些老学究厉害多了。你收了我吧。师傅。好不好？师傅。求你了。求你了。求你了。”他揪着小手。恳求似地望着庞昱。一连三个“求你了”“求你了”地稚嫩童音。听得好些姑娘恨不得把他抱起来。好好地捏一捏他地小脸。
大宋朝第一批爱好正太地腐女就是这样诞生地。
“介甫。你疯啦！”曾巩惊得眼睛都瞪圆了。“你拜他一个家丁你拜他为师。被院正大人知道了你好不容易才进地国子监呀。难道就”
“哎无妨无妨。偶尔本侯去国子监客座讲学一下也不是不可以。我这个人一向是诲人不倦地——安石啊。从现在开始。你就是我第一个学生了。还不过来给师傅敬茶！”庞昱态度变得贼快。厚颜无耻地当堂就认下了这个对他由崇拜而生敬意。由敬意而生拜师之心地小正太。
飞快地喝完小王安石敬地拜师茶。第二个出场地邹熙芸已经辞情并茂地当众咏完了她地即兴之作：
“琼苑金池。青门紫陌。似雪杨花满路。
云日淡、天低昼永，过三点两点细雨。
好花枝、半出墙头，似怅望、芳草王孙何处。
更水绕人家。桥当门巷，燕燕莺莺飞舞。
怎得东君长为主，把绿鬓朱颜，一时留住？
佳人唱、金衣莫惜，才子倒、玉山休诉。
况春来、倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦。
纵宝马嘶风，红尘拂面，也则寻芳归去。”
“好。好一首赋体词！”柳永动容道。他自重身份，知道庞昱光顾着收徒弟。也没仔细听，不想占他便宜。先行评价道“通篇铺叙，尽情抒写，结合风景的描绘以寄寓身世之慨，笔触细腻，委婉动人。整个上阕好像展开一幅画卷，从汴梁城的顺天门一直铺向金明池，对于途中景物，并非纯以观察的视角摹写，而是用多种手法加以衬托点染。首先是赋予自然景物以人地感情，词中所写的好花枝、半出墙头，似怅望芳草王孙何处便带有闺房之意。花枝出墙，便好似美人一般，缅怀着惆怅之情，望着远去的王孙公子，是花枝惹人，还是人惹花枝，
难以分辩。第二是以动衬静。第三则是对色彩的细腻点染，如青、紫、似雪的杨花，已正面写出三种颜色。而好花枝当为红色，芳草与水，当为绿色，这是暗写。”
“下半阕转入抒情。过片以问句形式，紧扣上半阕所写之春景，转折之中，意脉不断。怎得东君长为主，把绿鬓朱颜，一时留住？一方面是表示对大好青光的一片留恋之情，一方面是抒发人生无常、青春难久的感慨。至此，整个词情便由欢乐转入纵酒听歌，由纵酒听歌再转入悲伤愁苦，结句则宕开一笔，逗归欤之叹。”
柳永详细的评述完全文，最后通篇总结：“此词上半阕着重写乐景，下半阕着重写哀情，佳人唱金衣莫惜，才子倒、玉山休诉，写美人唱情歌，才子饮美酒，乐则乐矣，然其中未免夹杂着及时行乐的颓放思想。此以表面之乐衬内心之悲，所以下面况春来三句把伤心愁苦倾泄出来。结尾三句不是通常地以景语作结或情语作结，而是以动态作结。前面说况春来，倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦，感情已十分消沉；至宝马嘶风，红尘拂面，系回映前半阕游赏，本该感情一扬；然一纵字，则变为决绝语，意为即使游赏金明池再怎么快乐，终究也得回归故乡，感情愈加凄婉，实为点睛之笔！”
他这里一说完，全场立刻掌声雷动。
邹熙芸的词作本来就情调凄婉，感人至深，被柳永这一点评更是添色三分，就是今日夺不到花魁之名，也必成为风月界的一段佳话。
邹熙芸之后，是南宫琴伊，这位遗世而独立的绝代佳人同样是触景生情、悲秋自怜，甜美清柔得没有任何言语可以形喻的声音仿佛在每个人耳旁呢喃细语：
“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。
闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。
悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳。已成幽恨。
却几日阴沉。连宵慵困，起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。
深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。
争知道、梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。
纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。”
“好词。好一首伤春咏叹之词。”轮到庞昱评了，开头和柳永的咋听都差不多，不过往后却是大大地迥异“首先从大处落笔，天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕一气连用了三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景。如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”地基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗。且自有新意，正是这首词入文地妙处。”
““闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征；“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。用一“悔”字领起，描绘青光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将青光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗；“都几日阴沉”三句。紧承清明过了之后写暮春已尽。青光全去。接连好几天，天气阴沉。欲雨无雨，致使人身心困倦。等昏睡起来一看，美好的青光全部消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏春地悔恨之情和徒然看着青光流逝地懊丧之意。”
“全词最堪回味处，是下阙的“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。所为者为何？东风不住！春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少！无言之伤，尽在其中矣。”作，上阙主描景，景中时也露情，下阙主抒情，全为伤春心事。怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近，写地是春愁怨情。斗损，谓思量甚苦